1889年,是一个平凡的夜晚。清朝端庆皇太后的寝宫里,宫女们忙忙碌碌地来回奔波,因为容府嫡妻才刚诞下襁褓中的新生命。这是容府夫妻的长女,她降生的时辰正值皇太后驾崩的那一刻,她与这个王朝一同呱呱坠地。
这时,容府当家人,拥有盛京都察院参赞衔头的王爷裕庚,正在书房中提笔运思。正襟危坐,斟酌词句,饱蘸浓墨,他以大气力在白纸上挥毫写下“裕容龄”三个字,取“裕”为纪念皇太后的讳号“裕”,“容”取自他的家族姓氏,而“龄”字寓意参梁栋梁之才。
自此,襁褓中的婴儿有了名字,裕容龄,一个预示非比寻常人生的名字。
裕容龄生来就似轻盈的蝴蝶,随着命运的舞曲起舞。她与滔滔江河、沧海桑田朝代兴衰,自此纠缠不清。她仿佛天生就契合着这时代的韵律,成为这交替旋律中的一抹亮色。
1894年甲午战争之后,列强纷纷对清朝虎视眈眈,6岁的裕容龄跟随父亲裕庚出使日本。在东瀛国的首都,她第一次接触到外来文化的冲击。
舞台上翩翩飞舞的日本艺妓们,华丽的舞姿与衣着,都深深吸引了小龄的注意力。她呆呆看着,脑海中已浮现出自己也能化身成优雅蝴蝶在台上翱翔的画面。只是,她明白以一个格格的身份,学舞是多么荒唐和不合礼数的举动。
裕容龄的脸上瞬时没了血色,她低下头,泪水在眼眶里打转,却不敢再违逆父亲。她明白,在传统礼法的桎梏下,一个身份高贵的人家的郡主学舞蹈是多么荒唐不知廉耻的事情。
在那个旧时代,没有出生的自由,也就没有选择的自由。她不愿因为一己私欲高兴,去令父母蒙羞。
父亲的话深深戳痛了龄龄的心,但她的内心已然悄然燃起对舞蹈的热枕,如初生的慧火一般,轻轻挣扎着想要破茧而出。“我心爱的舞蹈啊,等我长大,我一定要回来找你。”她暗自向自己许下承诺。
虽然明白丈夫的想法,但裕容龄的母亲还是心疼女儿。她悄悄找到老师,让裕容龄偷偷学起了舞蹈,希望能开发女儿的兴趣和天赋。母亲隐秘的鼓励,无形中给了龄龄继续追逐舞蹈梦想的勇气。
1896年,清廷遭到新的变故,光绪帝发动戊戌政变,想夺回先前让渡给西太后的权力。政变很快失败了,随后德国强占了胶州湾,也出兵占领了旅顺港。朝局更加动荡,裕庚带着妻儿离开日本,转道法国巴黎。
11岁来到异国他乡的裕容龄,眼前的一切都让她大开眼界。巴黎,一个来自东方的小姑娘的梦想之都。裕容龄每天透过马车的窗口欣赏着巴黎的街景,闻着空气中弥漫的咖啡香气,心中涌起无限遐想。她梦想有朝一日,自己也能在这座城市翩翩起舞,在灯红酒绿中挥洒属于自己的芭蕾韵律。
巴黎的随处可见的艺术气息,使她对舞蹈的学习热情更盛。偷偷学舞已不能满足她内心的渴望,她鼓起勇气对父亲说:“舞蹈是我的生命,没有舞蹈,我宁愿去死!”
听到女儿语气中坚定的决心,裕庚不禁为之动容。他也逐渐开阔了眼界,开始宽容女儿对舞蹈艺术的追求。于是,他同意让裕容龄正式学习舞蹈。对一个不谙世事的小姑娘来说,这无疑是人生转折点上的一个重要决定。
于是,裕容龄有幸拜在当时舞蹈大师伊斯邓肯门下。每日的学习和训练对她来说都是甜蜜的负担。她时时刻刻提醒自己,要好好把握难得的学习机会,不能辜负父母和老师的期待。
邓肯推崇回归古希腊精神,开创现代舞蹈的新思路。他建议裕容龄从古希腊神话中寻找灵感,并让她阅读大量莎士比亚的作品。在老师悉心指导下,裕容龄刻苦训练,不断融合东西方元素到自己的舞蹈创作中。
《奥菲利亚》是她在巴黎创作的代表作品之一。奥菲利亚原本是莎士比亚悲剧中的人物,裕容龄将其改编成舞剧,融入东方美学和符号,大胆创新。
首演时,观众起初感到新奇和惊讶,随后为其精湛的表演而折服。台下响起的热烈掌声,是对一个懵懂少女勇于创新的最好肯定。这也令她坚信,东西方文化完全可以和谐共存、互为补充。
1908年,裕容龄随父亲回到中国,在北京为慈禧太后和宫廷表演舞蹈。她融入中国元素,创作了具有东方韵味的新舞作,如《扇子舞》、《汉宫怨》等,深受慈禧太后喜爱。
这时,裕容龄正值最美好的年华。在宫廷生活中,她与一名太监小德张相识相恋。两人志趣相投,经常在月色迷人的后花园偷空约会。
他们相爱长达4年之久,却因出身和身份的限制,这段感情注定无疾而终。裕庚得知后大怒,以生病为由将女儿带出紫禁城,两人再无交集。青梅竹马的爱情,就这样无果而终。
裕容龄心如刀绞,她明白一向通情达理的父亲这次是真的动了气。她和小德张之间,不仅是身份的差距,更是宫廷的禁忌。但真心相爱的人,又何须计较那么多呢?
“小德张,我亲爱的,等我,我一定会回来找你。”龄龄暗自对情郎许下诺言。可惜,紫禁城的城门紧闭,她失去了再探他消息的最后希望。少女天真的梦想破灭了,取而代之的是无尽的心酸和无奈。
之后,裕庚又安排女儿与清朝最后一名状元刘春霖见面,想促成他们的婚事。然而刘春霖却以门第不配婉拒了这桩婚事,让龄龄心灰意冷。一段感情无疾而终,一段婚事黄粱一梦,龄龄明白,在这变革时代,自己注定难逃宿命的弄人。
辛亥革命后,中华民国时期,裕容龄嫁给一位富商,过上了平淡的婚后生活。她虽无法再在舞台上翩翩起舞,但终身未忘舞蹈事业。抗日战争时期,她积极参与慰问演出,到战场为官兵鼓舞士气。
新中国成立后,她在文史研究馆工作,撰写了《清宫琐记》一书,留下宝贵的历史见证。然而好景不长,在文革中,她双腿被红卫兵打断,自此再无翩跹之力。
那一刻,绝望占据了龄龄的内心。她明白,自己将永远与最爱的舞蹈诀别。即便如此,从她晚年淡然从容的笑容,我们仍可看出,她已看破红尘,达到人生的高度。
她不再为无法飞翔而痛苦,因为她的内心已经自由。
裕容龄,中国第一位将东西方舞蹈融合的舞蹈大师,也是中国现代芭蕾舞蹈的奠基人。尽管经历坎坷,她依然用舞蹈诠释了一个时代的沧桑,也撑起了中国现代舞蹈的半边天。
凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才。她是末世锦瑟,曲终人散后,依然馨香满怀。称她为“蝴蝶舞后”,实在再恰如其分不过了。
那抹翩跹的芬芳,已融入这乱世浮沉,成为中国现代舞蹈发展史上璀璨的一笔。裕容龄,她用一生诠释了什么是对艺术的无限热爱和坚守,她是舞者,亦是斗者。
正如她的名字所寓意的那样,她是中国现代舞蹈参天大梁,撑起半边艺术之天。
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